El desconocimiento sobre la flauta de pico

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Flautas originales del siglo 18

Flautas originales del siglo 18

Muchas veces las personas que estudiamos la carrera de flauta de pico nos encontramos con ciertos tabúes y opiniones preconcebidas respecto a nuestro instrumento. Nos topamos con preguntas como: “Ah, pero ¿la flauta de pico es una especialidad? ¿La del cole?”. Se podría pensar que esta frase puede estar en boca de una persona que no entienda mucho de música o viva alejada de la influencia de músicos y conservatorios. Sin embargo, esta frase se oye indistintamente entre no músicos y personas que dedican su vida a la música. Más de un compañero del conservatorio se mira extrañado (y ésta es una de las razones por las que escribo este artículo, además del desconocimiento del instrumento por parte del público en general) ante la afirmación de que sí, la flauta de pico es un instrumento como otro cualquiera, que tiene un extenso repertorio que abarca al menos seis siglos de historia y cuya dificultad no es, ni de lejos, la que la mayoría asocia con la “flauta del cole”.
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Consejos para aceitar una flauta de pico

Para empezar, hay que decir que sobre el aceitado de la flauta hay muchas teorías y opiniones diferentes: no es una ciencia exacta, sino un tema siempre expuesto a cambios y discusiones. Este artículo intenta reunir varias opiniones y consejos básicos para realizar de forma correcta el aceitado de una flauta. El aceitado de las flauta es un tema importante porque las flautas lo necesitan, y por tanto todos los flautistas debemos saber hacerlo.

“La función principal del aceite es impermeabilizar el interior del tubo de la flauta de manera que la humedad no penetre en la madera y el aire circule por el tubo con mayor facilidad. Por otro lado, el aceite ayuda a preservar la madera, es fungicida y proporciona más densidad”.
—Fernando Paz: “Sobre la limpieza y el aceitado”

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La historia de la “flauta Ganassi”

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Flauta modelo Ganassi de Fred Morgan (1978)

Flauta modelo Ganassi de Fred Morgan (1978)

El modelo de “flauta Ganassi” es conocido por todos. Sin embargo, hemos de adelantar ya que las “flautas Ganassi” que conocemos hoy en día nunca existieron como tales, sino que se trata más bien de la recreación, con algunas adaptaciones, de una flauta renacentista conservada en el Kunsthistorisches Museum de Viena con la sigla SAM 135. La característica fundamental del instrumento es que el diámetro del interior es amplio y cilíndrico, abriéndose en el pie una campana de aproximadamente un tercio más amplia que el diámetro del resto del cuerpo del instrumento.
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Vídeos de la audición del 14-02-14 (s. XVI)

Cipriano de Rore: Calami sonum ferentes

Judith Milena Cord-to-Krax, Sara Becerra, Marta Barragán, Vicente Parrilla, flautas de pico

J. Arcadelt & D. Ortiz & M. Cord-to-Krax: Recercada II, Diferentia & Recercada III sobre O felici occhi miei

Judith Milena Cord-to-Krax, flautas de pico
Alejandro Casal, clave

Cristóbal de Morales: Magnificat Primi toni cum quatuor vocibus

1 de 3: Anima mea – Quia respexit – Et misericordia eius – Deposuit potentes – Suscepit Israel

Judith Milena Cord-to-Krax, Vicente Parrilla, Sara Becerra, Marta Barragán, flautas de pico

2 de 3: Et exultavit – Quia fecit – Fecit potentiam – Esurientes implevit

Inés Pina, Gonzalo M. Llao Díaz, Alba Berdiel Cisteró & Vicente Parrilla, flautas de pico

3 de 3: Sicut erat in principio (a 6)

Sara Becerra, Inés Pina, Milena Cord-to-Krax, Gonzalo M. Llao Díaz, Marta Barragán, Alba Berdiel Cisteró & Vicente Parrilla, flautas de pico

Grabado el 14 de febrero de 2014 en el Conservatorio Superior de Sevilla.

Visita de Bob Marvin

Galería de fotos de la visita del constructor de flautas de pico Bob Marvin al Conservatorio Superior de Música de Sevilla.

Clase colectiva: las flautas de Bob Marvin

Bob Marvin — Photo: Vicente Parrilla

Bob Marvin

El próximo martes 31 de enero, a las 15:30h (aula 3), realizaremos una clase colectiva donde hablaremos de los instrumentos de Bob Marvin, y sobre Bob mismo. Aquí va un adelanto de las actividades previstas:

  • Comentaremos el catálogo de flautas de Bob.
  • Veremos fotos de su taller.
  • Podremos probar todos los instrumentos a solo de Bob (a excepción del flauto doppio):
    1. Conjunto de flautas cilíndricas: soprano en do, altos en sol y en fa, la = 460Hz, afinación pitagórica. Según Bob: “Para música de los siglos XIV y XV, especialmente española e italiana (villancicos y laude hasta comienzos del s. XVI)”
    2. Ganassi en sol, afinación mesotónica, la = 460Hz. “Para repertorio de los siglos XV-XVI: canciones, frottole, solos con canti firmi, etc.”
    3. Ganassi en sol, afinación mesotónica, la = 411Hz. “Un sonido menos italiano para un uso más general, y especialmente con instrumentos en la = 415Hz.”
    4. Tenor Wollick en do, afinación mesotónica, la = 460Hz. “Una versión de la flauta tenor Praetorius con un taladro más estrecho, en madera de boj”.
    5. Alto Bassano en sol, afinación mesotónica, la = 411Hz. “Para música del barroco temprano”.
    6. Soprano van Eyck en do, afinación mesotónica, la = 411Hz. “Para música del barroco temprano”.
    7. Consort de flautas Praetorius (4 pies): 6 flautas (bajo en fa, dos tenores en do, altos en fa y en sol y soprano en do, afinación mesotónica, la = 460Hz. “Para repertorio de los siglos XV y XVI”. ¡Las que tenemos en clase!

  • Y para terminar, veremos el documental Ricercata (Daniël Brüggen, 2010) sobre la flauta de pico, donde entrevistan a Bob: ¡traed palomitas! 😉